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今天中午，央視戲曲頻道，京劇《御碑亭》。

戲中妹妹淑英俏皮多嘴，導(dǎo)致其兄誤會(huì)怨嫂，而當(dāng)其兄狂草休書之際，淑英已無(wú)說(shuō)話的份兒，她的表情情緒全靠啞劇表演，攤開(kāi)雙手，無(wú)奈之舉。不知真情的嫂子接過(guò)丈夫的書信時(shí)，淑英拉扯嫂子欲做暗示，而被哥哥用手“打開(kāi)”；眼看嫂子“離家出走”，淑英再度上前拉扯又被哥哥“打斷”。

我國(guó)電影演員有京劇出身的傳統(tǒng)，京劇的“唱念做打”，出神入化，啞劇戲份相對(duì)較多，念白不多，兩人對(duì)話包括多人對(duì)話，多是唱功表演，故“嗓子是我們的性命?！豁懻诎俪蟆保ㄌ餄h：《梨園英烈》）。

就描述人物的內(nèi)心世界，唱段更是重頭戲。這也是戲曲包括京劇的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)唱腔表現(xiàn)和展示人物的內(nèi)心世界。唱段還“內(nèi)外兼修”，既可替代言語(yǔ)對(duì)白，又能追溯心靈深處。因而，唱詞精雕細(xì)琢，宛如詩(shī)詞歌賦，世代傳承，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

不僅如此，電影的動(dòng)作語(yǔ)言就是京劇的“做”，有了這個(gè)基礎(chǔ)，電影表演就容易水到渠成，甚至可以順?biāo)浦哿?。而話劇則是靠臺(tái)詞尤其是經(jīng)典的臺(tái)詞拿人的，這也是英國(guó)人對(duì)莎士比亞戲劇的看法，即莎翁的戲劇故事情節(jié)一般，但其臺(tái)詞特別拿人。我們的大眾文學(xué)就是無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命內(nèi)容加上莎士比亞那樣的語(yǔ)言——這是改革開(kāi)放中學(xué)時(shí)代語(yǔ)文老師金貴士引用列寧的話。

國(guó)外社會(huì)語(yǔ)言學(xué)名言：語(yǔ)言是帶著陸軍和海軍的方言（《人民日?qǐng)?bào)》2014）。而在英國(guó)女性編輯看來(lái)，英語(yǔ)讓美國(guó)人給弄亂了甚至是糟蹋了。英國(guó)人的傳統(tǒng)、保守并帶有高貴感。

（馬秀山2023年3月21日）

相關(guān)鏈接：喜劇皇帝卓別林，主打電影默片，1972年奧斯卡頒獎(jiǎng)大會(huì)，一項(xiàng)榮譽(yù)獎(jiǎng)授予卓別林（1928年開(kāi)始頒發(fā)奧斯卡獎(jiǎng)的那一年，卓別林因《馬戲團(tuán)》一片而獲得特別榮譽(yù)獎(jiǎng)），他簡(jiǎn)短致詞說(shuō)：“言語(yǔ)是……如此無(wú)力，如此貧乏。謝謝給了我這個(gè)榮譽(yù)”（[法]薩杜爾：《卓別林的一生》韓默等譯中國(guó)電影出版社1980年版第265頁(yè)）。

英國(guó)，與語(yǔ)言相關(guān)的產(chǎn)業(yè)所帶來(lái)的收益超過(guò)了石油和船運(yùn)；在瑞士，語(yǔ)言對(duì)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的貢獻(xiàn)度達(dá)到百分之十；而歐盟的語(yǔ)言產(chǎn)業(yè)已是少數(shù)增速最快的產(chǎn)業(yè)之一（《人民日?qǐng)?bào)》2015年3月24日第24版）。

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